《我家的大黑和小黑》剧情简介：刘禅即位后只顾酒绿灯红朝中大事都交由诸葛亮决断诸葛亮也事必躬亲丝绝不敢辜负先帝的托孤之重他先是上表平定南方厥后又申请兴兵北伐惋惜朝中时常有小人作祟滋扰诸葛亮北伐刘禅经常听信谗言把前方作战的诸葛亮召唤回来诸葛亮可谓心力交瘁她自己所有熟悉的厉害的人的名字都加在了林跃上面最后着实没人加了加了一个让全家人捧腹的人我家的大黑和小黑那是虽然华牛耳修炼了盘武鼎力大举神通虽然很难突破境界可是一旦突破就会实力暴涨逾越极限昔时盘武仙尊的学生个个都是叱咤风云的角色就是由于云云假以时日华牛耳很可能都会成为第二个盘武仙尊我感受自己可能加仓过急了最新一再加仓至少从短线看都不乐成只能让长线的效果来磨练了

《我家的大黑和小黑》视频说明：2024-12-11 00:40·直播吧专访｜诗人刘立杆：穿过时间的迷雾并望见更多原创2022-10-17 17:00·汹涌新闻一架准备迫降的飞机/盘旋着盘旋着/在着陆前它需要耗尽仅剩的燃油时隔多年诗人刘立杆推出了他的全新诗集《灰尘博物馆》扉页上印着这三行诗注定是难以轻松的阅读体验诗集正式面世前出书人杨全强在自己的微博上与读者互动：问一下列位朋侪南京的诗人各人知道名字的都有哪些快要五十位读者的回覆里或许只有两位提到了刘立杆也难怪事实刘立杆上一次把自己的诗歌结集出书已经是20年前的事情了《灰尘博物馆》北京团结出书公司·新行思2022年8月版在看待写作这门手艺上刘立杆就像旧时代的工匠清静、缓慢而榨取具备足够的虔敬和耐心与生涯睁开一场漫长的对话不计成外地打磨词语的晶体而这本诗集无疑就是经由时间质检的产品险些每首诗都值得重复品味、击节赞赏《灰尘博物馆》里的诗歌由两辑组成第一辑《幽灵照相簿》的主题集中于家乡、童年和亲人第二辑《夜车》聚焦于一样平常、写作与人生若是说叙事与抒情恒久以来都是划分今世诗气概的一对便捷标签那么刘立杆在这本诗集中的体现则近于完善的平衡诗人胡桑以为刘立杆在新诗集里展现出惊人的转变：绵密详尽的叙事能力自若流转的调理能力齿轮般的词语咬合能力指挥般的音调设定能力加上偏幸灰尘般的影象、废墟般的故事、碎片般的场景让他成为了今世独步的诗人青年诗歌研究者李倩冉也指出：纵观刘立杆新世纪以来的诗作其中的空间跳转、速率控制、叙事与抒情的兑换已将今世汉语诗歌的叙事特征生长到一个较高的水平近些年虽然会无意加入南京外地的文艺运动但刘立杆似乎与那些过于喧嚣的场景始终坚持着距离就今世诗的江湖而言刘立杆很少显身于外貌的新闻他的诗犹如一条大鱼沉潜于诗歌的深水区诗人臧棣的这个比喻不但形容了刘立杆的诗歌品质也形貌出他一直令人尊重的写作姿态现在我就试着约请这条大鱼从深水区中短暂地浮起朝向沙滩和大陆和读者一起窥测语言深处的隐秘景物汹涌新闻：你的上一本诗集《低飞》出书于2003年时间恰恰已往了20年听说这本新诗集的写作时间跨度也相当大能否大致先容下起终的年份以及时代有没有履历过差别的写作阶段或状态刘立杆：诗集第一辑中的《外祖母的屋子》写于2003年最后那首《雪的叙事曲》写于2019年头——由于巴黎陌头骚乱和一场希罕的薄雪从爱德华·霍珀的《旅馆房间》伸张到谁人冬天的孤寂似乎多了几分奚落的意味这个剧照般的场景成为序诗的迫降之处是无意的但也可能体现了一种阴晦的宿命：这本诗集试图留存的生涯和情绪痕迹很是细琐的小我私家影象到头来要么是可笑的要么是支离破碎的美国画家爱德华·霍珀的《旅馆房间》除了写作时间《灰尘博物馆》的编辑同样拖延了良久杨全强和我约新诗集时还在南京大学出书社厥后他去了上河卓远再到新行思这十年他出书了我的短篇集一度还撺掇我整理随笔我以为他是想用这种方法来委婉地体现不满由于诗集一直拖到去年才正式交稿很难明释这中心爆发了什么平衡差别时期的气概及写作旨趣一定要费一番周折最后的修改、润色也令人气馁——而不管怎么说一首诗随时间衰败、褪色实属一定让我沮丧的不是无可挑剔的不可能而是追随事物及转变的不可能这本集子的大大都作品写于2011年后我只是按主题简陋地编成了两辑并去掉了写作日期由于其中并没有清晰、连贯的时间线索那之前有三年多我完全脱离了诗歌那段空缺期现在只剩下一些散乱的札记、底稿和失败的诗歌试验代表枯竭、懒惰对自己的失望自我关闭以及突然失去感应能力对我来说中止写作就意味着生涯的障碍这种情形以前也爆发过那次我硬着头皮实验了小说出于无奈现在我把停留看成写作的一部分——思量到转变履历的更新以及突破头脑和气概的禁锢那确实是很是主要的部分汹涌新闻：《低飞》中的最后一首诗《送冰的人》是为纪念祖父而写新诗集延续了这一主题其中对家乡和亲人的誊写占了一半的篇幅云云频仍地誊写统一个主题是否会有疲倦的时刻我注重到重复泛起的一些意象如蓑蛾、烟杂店、配给券、太湖石等等这批诗当初是整体妄想工程照旧一首一首逐步写成自然累积到现在这个体量刘立杆：疲倦无疑是经常的让人纳闷的还不是统一主题的重回信写而是回忆的一直搅扰若是不加以控制回忆似乎可以无休止地繁衍和复制下去家乡和亲人着实是一个很是陈腐的文学主题它们的迷人之处在于距离和时间的渗流《送冰的人》写于2002年那之后我从小说回到诗歌巧合的是十年后苏州家里的一张旧照片再次把我带回这个主题：乌云熨过的长衫架着腿/坐在太湖石上——《幽灵照相簿》的开头不但写实也成为了叫醒甜睡影象的魔杖以后无数细节最先从脑海里迸发并闪灼这个偏向的写作并没有明确妄想回忆太庞杂了我只是任其群集、落灰期待幸运的那些在一束意外的光线下自然成型剩余的事情就是耐心期待及修复除了蓑蛾、烟杂店或配给券尚有大宗背景、道具和模糊的一样平常生涯细节需要识别、核对好比《微笑与蜕化》中的百褶裙或是父亲在《南行记》里摆弄的手摇盘算器——这险些是小说的方法在落笔之前尽可能多地占有质料无意我也会恐慌以为自己誊写的是另一个苏州一个并不保存的都会不但搭设的舞台来自种种碎片的拼集、揉合进场的亲友们似乎也有点变形这几多会让人疑心：在什么情形下虚构是合理的又在何种水平上是不品德的我还想澄清一点我不是一个特殊自恋的人这些诗不完全是回忆和小我私家史的沦落恰恰相反我希望因此稍稍战胜自身的局限穿过时间的迷雾并望见更多汹涌新闻：作为一位恒久居于南京的苏州人你曾说过：我从未加入今世诗的想象的合唱——江南若是不是可疑的几多也是一厢情愿的作为象征或寄寓的假山和池石始终脱不了人工、虚伪的痕迹隔靴搔痒的意见意义在愤世的年轻时代我甚至偏激地以为这是一小我私家的精神生长中必需蜕下的壳时至今日你会怎样看待文学、地理以致小我私家精神等层面的江南刘立杆：看法往往是贫瘠的今世诗的江南可能是一种历史的想象或者是文学战略我相信江南的轻逸、享乐与颓废巨细靡遗的一样平常关于人们习惯的、被庞然之物裹挟的叙事可以组成一种别样的古板可能也非凡人性——但作为精神维度这个看法一定不是最高级别的其中有太多意见意义的因素也由于差别的视角、身份与自我认知稍显暧昧着实在现代语境里所有都会都变得越来越大同小异我以为纵然作为地区或文化看法江南也早已经荡然无存了虽然还会留下一些无关痛痒的痕迹空壳或遗蜕——对物的凭吊和追忆不是我习惯的方法生命短促又深奥而惋惜一条老街的消逝或一座都会的变迁通常要容易得多许多年前有个诗歌运动途经苏州的小镇桥边茶楼里有人正说评弹张枣拉住我非要钻进去听啊呀隔了好一会他皱着眉头说这工具真的会让人一辈子陷进去的阻止一辈子陷进去就是我的态度也许不再像年轻时那么愤世嫉俗但仍然会本能地坚持距离和小心汹涌新闻：苏州和南京是与你的生涯亲近相关的两座都会但你却在《烟》中写道：苏州远了；南京同样阴晦两座都会的生涯履历对你而言意味着什么正如《烟》这首问题体现的那样不清晰是我获得事物的方法朦胧似乎往往是诗意的泉源在现实生涯中你是否仍然偏幸这种不稳固感刘立杆：苏州和南京相距很近但两座都会的生涯习惯、语言和民俗却截然不同若是说每小我私家的生命轨迹都很有限那么它们就是我谁人狭窄天下的南极和北极《烟》所笼罩的就是这样一种阴晦的、弥漫了失败感的现实那时我恰利益于生涯的低潮期虚无又自怜……虽然了若是把生涯缩略成生平最终剩下的无非是这类冷冰冰的、干涩的词语从那时间起我最先思索人的有限性我明确的诗意是一种眇小的、注定被裹挟和淹没的生涯以及在某个颤抖的临界点上的枉然挣扎一种任性的可能看上去极其滑稽的对抗我对现实没有太多怨言那是属于运气的忧伤部分无论家乡、血缘照旧支离破碎的生涯都不是我选择的在此意义上对朦胧、转变和不确定的偏幸就由于我机械、无趣没有一分钟不被一样平常现实羁绊顺应以下角色现在对我已经不是什么难事：一个苦闷、乏善可陈的中年人一个陶醉于白天梦的、自私的男子活该被谢默斯·希尼诗中的未亡人诅咒或者被精于圆滑者视为稚子……但精神上我一定不属于任何地方不是苏州也不是南京可能类似小津安二郎的墓碑一个从不保存的乌有之地刘立杆汹涌新闻：《白色灯塔》写的是陪护母亲住院的夜晚也是整本诗集中篇幅最长的一首但丝毫没有冗赘之感朽迈与青春欲望与伦理乡愁与逃离……在沉稳的语流节奏中形成了强盛的叙事张力足以唤起读者类似的生命履历别的这首诗尚有一个显着的优点就是叙事空间的切换流通自若通常你是否会刻意营造一首诗的空间结构刘立杆：《白色灯塔》是我履历过的筋疲力竭的一次但不是唯一的一次那几年回苏州似乎总挣脱不掉伤心又惊悚的戏剧性那时我甚至以为人是被凄凉和绝望塑造的但我现在不这么看了太过沦落于痛苦和悲情尤其是小我私家的悲戚并以此祈祷诗的抒情强度同样是一种虚荣照旧要有宽慰息争脱要给一点希望至于诗的结构我通常较量粗疏和放任若是动用履历或影象那么事实上它们自己就包括了一种秩序——《弄堂里》是从早到晚、缓慢移动的光线；《幽灵照相簿》是两个往返切换的视角类似正打和反打镜头我记得朱朱对《白色灯塔》提过一个建议就是把停车场/船甲板作为焦点意象一直生发和扩展——咳我没有接纳我不是那种精于修辞清静衡术的写作者也担心在过长的篇幅里一直盘旋的焦点意象会变得重复、累赘着实诗的空间结构同样也诉诸于视觉、想象和心理层面好比《白色灯塔》就像早期的流离汉小说通过简单的线性视角在移动中举行勾通汹涌新闻：李倩冉对你的诗歌技巧有过这样的视察：刘立杆善于捕获种种致密的细节并将这些细微的瞬间做成特写镜头的运动和切换即是一系列特写的连缀特写瞬间的蓦然放大成为诗歌以叙事性来表达抒情性的一个要害你自己怎样看待自己诗歌中的叙事特征和抒情主体刘立杆：我始终以为自己写的是抒情诗呃不那么典范的抒情诗自T.S.艾略特的非小我私家化诗学以降古板意义上的抒情诗似乎变得有些可疑了虽然我们有自己的小古板类似古典诗的托物起兴或情景融会而蕴藉、内敛同样是我们血液里的工具诗歌作为一种伟大的见证抒情音调的酷热和沉郁、坚信与嫌疑、缓慢与迅疾……着实就关涉态度和价值观至少用一种粗疏、纵容、不假思索的口吻谈论事物是自尊或轻浮的李倩冉很敏锐她找到了一个要害词：细节这原来属于小说的履历就叙述而言一切神秘就深藏在细节中——不是细节的繁冗与群集而是种种细节隐秘的关联、运动犹如燧石和火绒它们在重复摩擦中迸生气花燃烧并一直伸张最后演化为一场烧灼灵魂的大火我不以为自己有什么奇异的技巧不管是放大的细节、特写叙事和抒情的切换照旧因此被重组的诗歌时空着适用影戏蒙太奇就可以诠释清晰汹涌新闻：《郁闷的热带》《亲爱的桑丘》是诗集中我偏幸的两首同时还会想起你的朋侪诗人朱朱的那首《旧上海》同样是对早年阅读的感人回忆、理想主义的热情赞颂和时代变换的无声喟叹其中透射出的人格绚烂甚至比诗艺自己更让人珍视谈谈你的大学或青年时代怎样形塑了你的精神天下刘立杆：从阅读、视野以及履历的角度看我的大学就处于匮乏和饥渴的年月我记得课本上的外国文学史到批判现实主义就戛然而止了饥渴也暗含了令人兴奋的发明和刺激我的精神生长一半来自阅读一半来自友情和同代人的相互激励——虽然必需有恋爱巧妙或苦涩的在怀旧的滤镜下谁人年月似乎带有不少理想主义的色彩但青春的神往、纯粹对未来的畅想并不等同于理想主义那也是女孩们三五成群嘴唇涂得鲜红在外国人公寓前彷徨不已的年月跟所有人一样我有时孤苦、焦虑、性压制有时则是开顽笑、夸张的演出和狂欢那是释放个性、作育怪癖的年岁袭击细腻、虚伪的权威讲座是我们乐此不疲的花招就精神生长而言所有这些厮闹都组成了一场任性的测试有关自我的界线、社会规则甚至品德的界线我很幸运在学校里很快就加入了一个文学小整体除了作为同砚及室友我们细密的友谊还植根于从图书馆出发的历险从波德莱尔、卡夫卡到马尔克斯通过漫无目的的征采和游历一群生瓜蛋子一点点建设起自己的文学地图——从文本、眼界和诗歌素养看纵然不走弯路我们可能还得泯灭五到八年时间才刚刚来到现在任何一个青年诗人的起点虽然这种探索除了勉励好奇与热情也意味着对履历、个性的重复捶打由于渊博、知识、经典文本及范式并缺乏以铺设一条诗歌腾飞的完整跑道我是在地下诗歌和民刊的影响下走上写作之路的在最初赶时髦的阶段诗歌几多有点波西米亚色彩意味着慷慨的友谊神秘与分享和一种自由不羁的生涯很快自力、起义、不对作就酿成了一条泾渭明确的分界线一种来自高处的召唤不但代表了诗歌态度也是一条险要、自满的生涯之路这是我明确的诗歌现在这条线似乎越来越模糊了许多人似乎可以毫无障碍地行走于双方要明确这一切并不难正如《亲爱的桑丘》里时间冷漠得像一头怪兽始终在青春和沧桑世事之间横冲直撞若是说这首诗讥笑了什么我同样也不破例我太清晰自己的软弱、矛盾我已经妥协了太多汹涌新闻：《吐逆袋之歌》是你为纪念2017年去世的友人外外（吴宇清）所作你和外外的友谊是从什么时间最先的我曾在中午故事的一篇特稿中相识到一些你与他来往的片断除了那篇报道之外尚有无值得分享的故事现在外外已经去世五年了你会想对天堂里的他说点什么刘立杆：我和外外最初是在种种希奇的场合偶遇：他主持电台摇滚节目那会我前妻在另一家电台客串主持；他加入电视策划我的大学同砚恰恰是制片人两小我私家真正说上话是1997年他约请我和朱文去天堂酒吧看P.K.14现场我记得演出还没最先贝斯手孙霞就已经和其他乐队的女孩在地上打成一团2002年之后我们最先频仍晤面由于那时他的兴趣从摇滚乐转到了诗歌我很少谈论外外每次都不知道该从何提及有些人的死会形成一个黑洞成为影象中至暗的部分我甚至很少重读他的诗当他用云云强烈、决绝的行动为自己划上句号那些文句就不再是修辞或姿态整个酿成了生命的证据他去世后的这五年无聊之极我经常想起最后那几年他的絮叨：欠好玩了越来越欠好玩了有什么可说的呢汹涌新闻：在《Coffee Break》一诗中你表达了关于中国今世艺术的某些感受除了文学创作之外你也在从事今世艺术的策展事情诗歌写作与艺术谈论能够相互反哺吗刘立杆：大三那年我去留学生楼陪读老汉斯恰巧是斜对门的邻人他很瘦有些孤僻整天套着一件晃悠的黑大衣几年前曾有艺术家朋侪对那首诗体现不解确实我和老汉斯的来往有限因此《Coffee Break》很难潜入情绪的深度正如诗里写的那样老汉斯的生平让我追念起一个放弃多年的素材库——关于那段有些奇异的履历及众生相二十年前我曾写过一首失败的长诗我们履历的瞬息巨变决议了有太多新颖的履历会迅速干萎、褪色需要沉淀、过滤和转化这首诗的写作意图着实归属某个阶段性主题回眺和感喟的除了势利眼的时间更多照旧有关人性和莫测的运气我最初涉足今世艺术谈论是在上世纪九十年月末那时诗歌和绘画还保存了古老的亲缘现在今世艺术的影响、财产和权力已经是诗歌难以企及的我并不以为自己够格从事艺术谈论或策展只是无意客串浅尝辄止别的我的精神和欲望也很难匹配谁人重大的系统我的诗更多受益于小说的履历至于艺术谈论的反哺或许朱朱更有讲话权阿什贝利也是很是典范的例子《凸透镜中的自画像》就堪称有关帕米贾尼诺同题画的绝妙谈论刘立杆和猫汹涌新闻：《野猫》展示出早先你似乎是一个有些恐惧小动物的人但在厥后的作者照中又能看到你与猫咪的亲密合影这背后履历了哪些故事刘立杆：写《野猫》的那年冬天我在南京拉萨路租下一间老式单位房随后进入漫长的蛰伏期那首诗编入诗集可能有点委屈割舍不下的缘故原由仅仅是唯独它用类似现场报道的方法纪录了那段生涯——《野猫》是我从废纸篓抢救出来的唯逐一首或许在我厥后的小说里你还能遇到这只猫那时我确实畏惧小动物……很可笑对吗并且听起来有点离奇不品德：一个恐惧、逃避猫咪的男子这问题困扰了我许多年我一度嫌疑是基因所致由于我怙恃、妹妹甚至堂兄弟等同样云云现在我养了两只猫许多事情就是这样有了一就会有二我不清晰养猫算不算中产意见意义；早年我写过一首诗叫《婚姻中的自画像》讥笑工具就包括群猫出没的客厅养猫最初是妻子坚持我们没要孩子以是这个要求很难拒绝随后两只猫很快就征服了我啊就是征服摧枯拉朽这是猫咪特有的先天作者照中合影的那只从出生起就患有有数的绝症肝脏不可代谢血液里的毒素学名叫肝门静脉短路我们带它去上海做了手术但很难彻底治愈必需低脂饮食随餐喂药可以说在使用针管方面我不亚于一个娴熟的照顾护士员听起来很是折腾但它们着实给了我更多那种纯粹、亲昵近乎本能的依赖尚有奇迹般的顽强汹涌新闻：当理想酿成墙角漏雨的霉斑/他知道写作/无非是重复巨匠们/了如指掌的灼见无非是/在茫茫大海上追随远处桅尖/微弱的灼烁但总有人/要接过这远逝的庆幸/像举着火炬的圣火转达者/或者像再贫瘠的地/总要有人去种《漫长的写作》中的这几句诗简直可以成为所有坚持写作者的座右铭你现在和接下来尚有哪些写作妄想刘立杆：没有太详细的妄想很忸怩不过我一直想把有妄想的写作当成一个妄想可能听上去有点绕口详细说就是以三到五年为期完成一本诗集——不是阶段性写作的结集而是在特定的框架内分办法完成的整体虽然这仅仅是一种设想要求诗的运行依据缜密的时间表和蹊径图大都会翻车若是把诗当成一种冒犯当成击球手迎向投球的致命一击也许有一首诗、寥寥数行就足够了幸亏总有不少事情可做许多杂乱的线索、草图需要整理——就像成簇的蘑菇这些滋生力惊人的衍生物贯串了每首诗的写作并形成一个一直扩展的主题而剩下的就是期待坚持专注和感受的敏锐

作为一名足球运发动我们的生涯很是优美我感应很是幸运但我发明所有的周边事物最终带来了一种空虚感我感应很是震惊——为什么我拥有了所有年轻人想要的一切却仍然烦懑乐